Presentación – Blog de la asignatura

¡Bienvenidos!

Somos el equipo de trabajo que se encargará de actualizar la página web de Estudios fílmicos del curso 2022-23 (Bellas Artes – UPV). Este blog servirá para repasar los análisis del relato cinematográfico, así como los elementos que lo constituyen, anteriormente estudiados en clase.

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‹‹Cantando bajo la lluvia›› (1952)

Ficha técnica

Título: Cantando bajo la lluvia
Título original: Singing in the rain
Fecha de producción: 1952
Nacionalidad: Estados Unidos
Duración: 103 min
Dirección: Gene Kelly y Stanley Donen
Música: Nacio Herb Brown (música) y Arthur Freed (letra)
Fotografía: Harold Rosson
Guion: Betty Comden y Adolph Green
Montaje: Adrienne Fazan
Productores: Arthur Freed y Metro-Goldwyn Mayer
Distribuidora: Metro-Goldwyn-Mayer
Género: musical, romance y comedia

Ficha artística

Reparto principal:

Actores……………………………………. Personajes

Gene Kelly…………………………………… Don Lockwood

Debbie Reynolds…………………………. Kathy Selden 

Donald O’Connor………………………… Cosmo Brown

Jean Hagen…………………………………. Lina Lamont

Millard Mitchell………………………….. R.F Simpson

Escena

La escena queda comprendida entre el minuto 14:55 hasta el 19:30. Se compone de un montaje interno ya que se hace uso de planos largos, donde se sigue el movimiento de los personajes y los actos tienen un orden; y de un montaje lineal pues se desarrolla una única acción en orden cronológico. En esta escena no hay muchos cambios de planos y la trama es lineal mostrando solo como uno de los protagonistas, Don Lockwood (Gene Kelly) huye de sus admiradores y conoce a Kathy Selden (Debbie Reynolds). La escena comienza con Don y Cosmo saliendo del coche, desde un plano general se hace un travelling de acercamiento hacia los personajes que salen del coche. Desde aquí se realiza un travelling de alejamiento mostrando como los admiradores de Don están alrededor de él. Cuando Don huye de ellos se escucha música extradiegética fuera de campo, pues no pertenece a la historia, que da un toque de acción a la escena. Una vez Don salta al coche de Kathy la música se detiene y empieza una conversación entre ellos. Kathy llama gritando a un policía que pasaba por la zona y aquí se realiza un cambio de plano a plano americano, que posteriormente tras un travelling de acercamiento cambiará a plano medio. Tras este evento, la conversación entre los dos personajes continúa más tranquila. Durante su conversación se hace uso de un plano medio corto con una angulación frontal. Es este el plano que se utiliza hasta que por último, la cámara se aleja lentamente mientras Don sale del coche de Kathy deteniéndose en un plano americano.

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«Fama» (1980)

Ficha técnica

Título: Fama
Título original: Fame
Fecha de producción: 1980
Nacionalidad: Estados Unidos
Duración: 133 min
Dirección: Alan Parker
Música: Michael Gore
Fotografía: Michael Seresin
Guion: Christopher Gore
Montaje: Gerry Hambling
Productores: David De Silva y Alan Marshall
Distribuidora: Metro-Goldwyn-0Mayer United Artists
Género: Drama musical

Ficha artística
Reparto principal:

Actores Personajes 

Irene Cara  Coco

Lee Curreri  Bruno Martelli

Laura Dean  Lisa

Antonia Franceschi  Hilary  

Paul McCrane     Montgomery

Barry Miller  Ralph

Gene Anthony Ray  Leroy

Maureen Teefy  Doris Finsecker

Escena

En esta escena podemos observar que existe un ruido diegetico, pero que se encuentra fuera de campo, es decir, los espectadores no vemos desde donde proviene, pero a medida que la protagonista se va a acercando a esta se va escuchando más y más fuerte, hasta que entra en la sala donde procedía el susodicho ruido. Dentro de esta podemos ver un montaje picado, es decir, una sucesión de planos muy cortos que nos hacen percibir una sensación de caos, con esto el director quería mostrar el todo teniendo en cuenta el ritmo. Este montaje se hace notar más cuando los personajes empiezan con la pieza musical, teniendo toda clase de planos: primer plano, plano detalle, contrapicado, plano general, etc. Y lo que consigue el director con estos planos es situarnos únicamente a un personaje, sin dejar de enseñar al resto, ya que hace uso del enfoque selectivo, es decir, una persona o dos estaran enfocadas, pero el resto de personajes desenfocados.

En conclusión, podríamos decir que «Fama» se trata de un musical justificado diegéticamente.

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«Ciudadano Kane» (1941)

Ficha técnica

Título: Ciudadano Kane

Título original: Citizen Kane

Fecha de producción: 1941.

Nacionalidad: Estados Unidos.

Dirección: Orson Welles.

Dirección de fotografía: Gregg Toland.

Guión: Herman J. Mankiewicz y Orson Welles

Montaje: Robert Wise.

Música: Bernard Herrman.

Productora: RKO, Mercury Theatre Productions.

Distribuidora: RKO, Paramount Pictures y Warner Bros.

Idioma: Inglés.

Duración: 119 min.

Género: Drama.

Ficha artística

Reparto principal:

Actores:

Orson Welles

Joseph Cotten

Dorothy Comingore

Agnes Moorehead

Ruth Warrick

Ray Collins

Erskine Sanford

Everett Sloane

William Alland

Paul Stewart

George Coulouris

Fortunio Bonanova

Gus Schilling

Philip Van Zandt

Georgia Backus

Harry Shannon

Personajes:

Kane

Jedediah Leland

Susan Alexander Kane

Mary Kane

Emily Monroe Norton Kane

James W. Gettys

Herbert Carter

Mr. Bernstein

Jerry Thompson

Raymond

Walter Parks Thatcher

Matiste

The Headwaiter

Mr. Rawlston

Miss Anderson

Kane’s Father

Escena de apertura «Ciudadano Kane»
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«La La Land»  (2016)

FICHA TÉCNICA

Título: La ciudad de las estrellas – La La Land

Título original:

Fecha de producción: 2016

Dirección: Damien Chazelle

Dirección de  fotografía: Linus Sandgren

Guión: Damien Chazelle

Montaje: Tom Cross

Música: Justin Hurwitz

Productora: Marc E. Platt

Distribuidora: Lionsgate

Nacionalidad: Estadounidense 

Idioma: Inglés 

Duración: 128 minutos

Género: Musical, Romance, Drama

Aspect ratio: 2.55 : 1

Calificación: no recomendada para menores de 13

Ficha artística:

Reparto principal:

  • Ryan Gosling —– Sebastian Wilder 
  • Emma Stone —– Mila Dolan
  • J.K. Simmons —- Bill
  • Finn Wittrock —- Greg Earnest
  • Sonoya Mizuno —- Caitlin 
  • Jessica Rothe —- Alexis
  • Callie Hernandez —- Tracie
  • Jason Fuchs —- Carlo
  • Rosemarie DeWitt —- Laura Wilder

Pequeña explicación de la escena que se vio en clase

Tal como vimos en clase, aquí tenemos la primera escena de la película «La La Land», un drama y musical estadounidense, escrito y dirigido por Damien Chazelle, y protagonizado por Emma Stone y Ryan Gosling. Esta escena se caracteriza, principalmente, en ser un montaje interno muy elaborado, basado en un plano secuencia de 4:18 minutos en el que la cámara, con un movimiento de travelling va grabando el número musical que la compone. Decenas de coches en una autopista de Los Ángeles, decenas de bailarines profesionales y la canción ‘Another Day of Sun’ integrada en la escena de un modo extradiegético; aunque en el minuto 2:44 vemos como hay un intento anecdótico de justificación diegética de la música. No cabe duda de que esta fué una escena problemática, según Chazelle: «El equipo tuvo que acertar qué clase de coche prodría soportar el peso de alguien bailando, sin dañarlo».

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«Payback» (1999)

Ficha técnica

Título: ‘Payback’.

Título original: Payback’.

Fecha de producción: 1999.

Nacionalidad: Estados Unidos.

Dirección: Brian Helgeland.

Guión: Brian Helgeland y Terry.

Montaje: Kevin Stitt.

Música: Chris Boardman.

Dirección de fotografía: Ericson Core.

Productor/es: Bruce Davey y Icon Productions.

Distribuidora: Paramount Pictures y Warner Bros.

Idioma: Inglés.

Duración: 100 min

Género: Suspense, thriller y acción.

Ficha artística

Reparto principal:

  • Actores

Mel Gibson

Gregg Henry

Maria Bello

David Paymer

Bill Duke

Deborah Kara Unger

John Glover

William Devane

Lucy Liu

Jack Conley

Kris Kristofferson

  • Personajes

Porter

Val Resnick

Rosie

Arthur Stegman

Detective Hicks

Mrs. Lynn Porter

Phil

Carter

Pearl 

Detective Leary

Bronson

Análisis de escena: Continuidad espacial

Es una escena con un montaje externo, por lo que se caracteriza por tener planos cortos, rápidos y en diferentes lugares para darle dinamismo, sin perder la tensión, especialmente donde Porter (Mel Gibson) está encerrado en el maletero del coche y necesita escapar. Se desarrolla, por lo tanto, un montaje paralelo que intenta parecerse a un montaje convergente. Es decir, esta secuencia se edita y monta de una manera que superpone una serie de planos con los siguientes para dar sensación de continuidad espacial y temporal. Esta continuidad espacial se percibe con los saltos de tres acciones principales: Porter en el maletero, Tres de los hombres de Carter (William Devane) subiendo a la habitación y Rosie (Maria Bello) esperando en la habitación. Por último, toda la tensión dentro de la secuencia se ve reforzada mediante la música, un sonido extradiegético fuera de campo.

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Relación espacial en «El silencio de los corderos» (1991)

Ficha técnica

Título: El silencio de los corderos
Título original: The silence of the lambs
Fecha de producción: 1991
Nacionalidad: Estados Unidos
Duración: 115 min
Dirección: Jonathan Demme
Música: Howard Shore
Fotografía: Tak Fujimoto
Guion: Ted Tally. (Novela: Thomas Harris)
Montaje: Craig McKay
Productora: Orion Pictures
Distribuidora:
Género: Thriller

Ficha artística
Reparto principal:

Actores
Jodie Foster
Anthony Hopkins
Scott Glenn
Anthony Heald
Adam Levine




Personajes
Clarice Starling
Hannibal Lecter
Jack Crawford
Dr. Chilton
Jame «Buffalo Bill» Gumb

Acciones paralelas en El silencio de los corderos

Encontramos este montaje a partir del minuto 1:05, con un primerísimo primer plano en el que comienza una música extradiegética que enlaza con el siguiente plano (1:07), que es general exterior y tiene función de situación. A continuación, encontramos un tercer plano de detalle (1:11) con las polillas y continúa la música extradiegética. Aquí comienza una sucesión de planos interior de detalle y exterior general (más cortos que el anterior) para que el espectador encuentre un punto en común, reforzado por la continuidad sonora, y comienzan las acciones paralelas.

Cuando vuelve a aparecer el asesino (1:50) encontramos un plano medio-largo en el que la cámara va siguiendo al personaje, que se asoma y ve a la chica en el hoyo mediante un plano en picado subjetivo (1:51), porque se corresponde con la mirada del asesino. Se vuelve entonces a intercalar con planos exteriores. En el minuto 2:56, el agente del FBI toca el timbre y, al instante, se corta el plano y aparece un plano detalle (girado respecto a lo horizontal) del timbre en el sótano del asesino.

En conclusión, en esta escena encontramos un montaje paralelo, ya que muestra acciones paralelas que nunca llegan a confluir: por una parte, Clarice en casa del asesino y, por otra, el FBI en una casa vacía. Hay dos acciones básicas: la que desarrolla el FBI y la que tenía el asesino con la chica secuestrada. Si el agente hubiera abierto la puerta y se hubiera encontrado con el asesino, habría sido un montaje convergente, debido a que las acciones confluyen, pero no es este el caso, sino que se ha tratado de sorprender y engañar al espectador mediante un montaje de acciones paralelas.

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